Kvindeligt blik



Al den viden, som mennesket har opsamlet gennem århundreder om Kvindeligt blik, er nu tilgængelig på internettet, og vi har samlet og arrangeret den for dig på den mest tilgængelige måde. Vi ønsker, at du hurtigt og effektivt kan få adgang til alt det om Kvindeligt blik, som du ønsker at vide, at din oplevelse er behagelig, og at du føler, at du virkelig har fundet de oplysninger om Kvindeligt blik, som du søgte.

For at nå vores mål har vi gjort en indsats for ikke kun at få de mest opdaterede, forståelige og sandfærdige oplysninger om Kvindeligt blik, men vi har også sørget for, at sidens design, læsbarhed, indlæsningshastighed og brugervenlighed er så behagelige som muligt, så du kan fokusere på det væsentlige, nemlig at kende alle de data og oplysninger, der er tilgængelige om Kvindeligt blik, uden at skulle bekymre dig om andet, det har vi allerede taget hånd om for dig. Vi håber, at vi har nået vores mål, og at du har fundet de oplysninger, du ønskede om Kvindeligt blik. Så vi byder dig velkommen og opfordrer dig til at fortsætte med at nyde oplevelsen af at bruge scientiada.comZ.

Det kvindelige blik er et feministisk filmteoretisk udtryk, der repræsenterer den kvindelige seers blik. Det er et svar på feministisk filmteoretiker Laura Mulveys udtryk " det mandlige blik ", som ikke kun repræsenterer blikket fra en heteroseksuel mandlig seer, men også blikket fra den mandlige karakter og den mandlige skaber af filmen. I nutidig brug er det kvindelige blik blevet brugt til at henvise til det perspektiv, en kvindelig filmskaber (manuskriptforfatter/instruktør/producer) bringer til en film, der ville være anderledes end et mandligt syn på emnet. Det kvindelige blik kan også i definitionen vendes til en heteroseksuel kvindelig seer eller se mænd som sexobjekter .

Historie

Mulvey diskuterer aspekter af voyeurisme og fetichisme i det mandlige blik i sin artikel, " Visual Pleasure and Narrative Cinema ". Hun henter fra Alfred Hitchcocks film fra 1954, Rear Window , og anvender udtryk fra Sigmund Freuds teorier om psykoanalyse for at diskutere kameravinkel, narrativt valg og rekvisitter i filmen, mens hun fokuserer på konceptet med det mandlige blik. Fra hvad Jeffries, hovedpersonen i bagvindue , ser på gennem sit kamera til kameravinklerne i sin diskussion med sin kæreste, accentueres det mandlige blik af hvert træk i Mulveys artikel. Mulveys artikel fokuserede på begrebet "scopophilia" eller en fornøjelse ved at betragte og placere kvinder som briller, der skal objektiveres og ses, ude af stand til at vende tilbage og afvise kvinder i film som passende repræsentationer af mennesker.

Teoretisk implementering

Det kvindelige blik ser på tre synspunkter.

  1. Den individuelle optagelse
  2. Karaktererne i filmen
  3. Tilskueren

Disse tre synspunkter vedrører også Mulveys mandlige blik, men fokuserer i stedet på kvinder. Synspunkter udvidet sammen med mangfoldighed i filmgenrer. Kvinders film var en genre, der fokuserede på kvindelige hovedroller, og viste kvinden som en diegetisk historiefortæller frem for et skuespil. Film som Rebecca og Stella Dallas er eksempler på sådanne film, hvor den traditionelle fortælling fortælles gennem den kvindelige hovedperson. Denne filmgenre har udviklet sig til moderne "chick flicks" som 27 kjoler og The Devil Wears Prada . Filmene er beregnet til at repræsentere de kvindelige hovedpersoners ønsker og skal derfor repræsentere den kvindelige filmvisers ønsker.

Zoe Dirse ser på det kvindelige blik gennem dokumentarfilmgenren og analyserer aspekter af nydelse og seeridentifikation. Hun analyserer blikket på produktions- og modtagelsespunkterne. Hun bemærker, at hvis filmfotografen er kvinde og motivet også er kvinde, tager filmens genstand en anden rolle. Dirse hævder, at ved at have en kvindelig kinematograf tillader kvinder at blive set, som de virkelig er og ikke det voyeuristiske skue, som det mandlige blik får dem til at være. Under optagelserne i Kairo var Dirse i en mængde og observerede at blive bemærket af mændene omkring hende. Først virkede de nysgerrige, og Dirse spekulerede på, om det var på grund af hendes køn eller det faktum, at hun havde et kamera. Det var ikke længe, før de begyndte at skubbe forbi hende, og hun følte en følelse af fare for, at hun følte andre kvinder i Kairo dele. Dette er afbildet i hendes film, Shadow Maker . Hun sagde, at hendes køn tillod hende at være en diskret observatør - i modsætning til en mand - når hun filmede sigøjnere, der sang.

Paula Marantz Cohen diskuterer det kvindelige blik i chick flick -genren med særlig opmærksomhed på den påklædning, kvinder bærer. Brille tilsidesætter plot i film som The Awful Truth . Irene Dunnes garderobe betragtes som et centralt aspekt af filmen. De forskellige kjoler, som Dunn bærer, er ekstravagante, men ikke seksualiserede. Selvom tøjet kan betragtes som komisk, støtter det også Dunns uafhængighed og kvindelighed. Cohen bemærker, at der i filmen The Wedding Planner , Jennifer Lopez er fuldt påklædt under hele filmen. Tøjet, som i Den forfærdelige sandhed , betragtes som komisk, men de fanger seerens blik uden at seksualisere hende. Cohen analyserer også forholdet mellem de kvindelige hovedstjerner i disse film og deres mandlige medstjerner. Hun siger, at disse film virkelig skildrer, hvad kvinder vil have, at de accentualiseres på en positiv måde og har en partner, der forstærker denne accentuering.

Moderne brug

Kritikere har fokuseret opmærksomheden på tilstedeværelsen af det kvindelige blik i biograf og tv, i værker som The Handmaid's Tale , I Love Dick , Fleabag og The Love Witch .

Den kontroversielle lesbiske dramafilm Blue Is the Warmest Color modtog betydelig kritisk kommentar til dominansen af det mandlige blik og mangel på kvindeligt blik, hvor nogle anmeldere kaldte det et "patriarkalsk blik". Forfatteren til bogen, som filmen var baseret på, var blandt de hårdeste kritikere og sagde: "Det forekommer mig, at det var det, der manglede på sættet: lesbiske."

Filmskaber April Mullen har sagt: "Kvinder har denne sårbarhed og forbindelse til en dybde af følelser, som jeg kan se og mærke i visse sandhedsmomenter i de film, vi skaber. For mig er det kvindelige blik gennemsigtighed - sløret mellem publikum og filmskaber er tynd, og det tillader folk mere. "

Ved 2016 Toronto International Film Festival , Joey Soloway , i hendes åbningstale, udforskede definitionen af den kvindelige blik i filmproduktion. Specifikt skitserede Soloway tre begreber, der efterlignede Laura Mulveys originale triangulering af det mandlige blik (tilskueren, filmskaberen og skuespillerne). Soloways opfattelse af det kvindelige blik går imidlertid ud over en ren inversion af Mulveys mandlige blik og forestiller sig i stedet de måder, hvorpå det kvindelige blik i filmskabelse kan give indsigt i den levede kvindelige oplevelse. Hendes koncept omfatter "følelseskameraet" (eller "kroppe frem for udstyr", hvor følelser prioriteres frem for handling); "det stirrede blik", som viser seerne, hvordan det føles at være genstand for blikket; og "tilbagevendende blikket" (eller "jeg ser dig se mig" og "hvordan det føles at stå her i denne verden efter at have været set hele vores liv").

Kritik

I "No Such Thing Not Yet: Questioning Television Female Gaze" diskuterer Caetlin Benson-Allot manglen på repræsentation af minoriteter i det kvindelige blik. Hun hævder, at selvom det kvindelige blik forudsætter en universel oplevelse baseret på delt køn, har det en tendens til at ignorere minoriteter og i stedet vælge at fokusere på hvide middelklassekvinders liv. I artiklen fokuserer hun specifikt på den lille skærm, der har fået meget opmærksomhed for at få lov til at se det kvindelige blik. Heri bruger hun eksempler fra tv -udsendelserne I Love Dick , GLOW og Insecure . Hun argumenterer for, at selvom I Love Dick og GLOW introducerer farvekarakterer, gør de det ved at kaste dem i biroller, som aldrig destabiliserer den hvide hovedperson. Usikker på den anden side argumenterer hun, giver en model for fremtidens feministiske tv. Showet følger Issa og hendes ven Molly og fokuserer på de selvdestruktive impulser i deres personlige og professionelle forhold. Storylinjen fokuserer også på Issas job, der arbejder med udsatte unge, hvilket hjælper med at udforske racedynamikken i Los Angeles. Ved hjælp af antiracistisk komedie udfordrer Usikker fokus på hvid feminisme og omsorgssvigt af sorte kvinder.

Canadiske kinematograf Zoe Dirse kritiserer også gengivelsen af det kvindelige blik og underrepræsentation af kvinder inden for tekniske områder inden for filmfremstilling. Ved hjælp af sin erfaring i dokumentargenren fokuserer hun på det kvindelige blik på produktionsstedet. Dirse fokuserer på dominansen af den hvide middelklasse mand i filmindustrien. Kvinder lukkes ofte ud af filmindustrien på grund af dens rentable karakter. Dette skabte en mangel på kvinder, der producerede til den kvindelige seer eller reproducerede det kvindelige blik. Hun bruger eksempler på uddrag fra film for at undersøge behovet for kvindelige instruktører og teknisk besætning til korrekt gengivelse af det kvindelige blik. Et eksempel, hun giver, er filmen Forbidden Love , der fokuserer på historier om lesbiske, der udkom i 1950'erne. I den formår de feministiske, lesbiske instruktører at undergrave det mandlige blik til fordel for den kvindelige. At skabe et syn, hvor aktørerne ikke er genstande for mandligt begær, men for kvindeligt begær. Hun argumenterer for, at når der er feministiske filmskabere, skaber filmen feministiske elementer. Hun hævder, at det er afgørende for kvinder at tage kontrol over deres kunst for nøjagtigt at gengive det kvindelige blik.

I Chick Flicks og det lige kvindelige blik forklarer Natalie Perfetti-Oates, hvordan det heteroseksuelle kvindelige blik kan blive problematisk med stigningen i mandlig seksuel objektivisering. Dette skyldes brugen af kønsnegativitet ved vedtagelsen af dette blik. Køn negativitet opstår, når mænd er fanget som udelukkende sexobjekter. Chick flicks, der udelukkende kaster deres mandlige leads som sexobjekter for de kvindelige seere, tjener til at vende kønsdiskrimination frem for at skabe ligestilling mellem kønnene. Oates forklarer, hvordan flere og flere actionfilm og Chick flick -film skaber det heteroseksuelle kvindelige blik gennem fremvisning af mandlige kroppe. I sin artikel bruger Oates eksempler fra film som Forgetting Sarah Marshall , New Moon og Magic Mike . I Magic Mike bliver Mike for eksempel først en kærlighedsinteresse, efter at han har sagt sit job som stripper op. Således illustrerer Mike som et sexobjekt eller kærlighedsinteresse, men ikke begge skaber køn negativitet. Hun argumenterer for, at der vil blive gjort fremskridt hen imod ligestilling, når både mænd og kvinder frit kan bevæge sig mellem emnets og objektets position; ikke når mænd objektiveres ligesom kvinder har været.

I Jessica Taylors Romance og det kvindelige blik, der tilslører kønnet vold i Twilight Sagaen , kritiserer Taylor det nye kvindelige blik, og hvordan det interagerer med romantik for at skildre voldelige mandlige kroppe som ønskeligt. Hun fokuserer på den meget populære Twilight Saga , som hun beskriver som tilsyneladende retrograd og naiv i brugen af romantikkonventioner. For at forklare, hvordan det kvindelige blik fungerer for at skabe voldelige mandlige kroppe som ønskeligt, ser hun tilbage på Mulveys arbejde og sit essay "Visual Pleasure and Narrative Cinema". Helt konkret fokuserer hun på begrebet "fetishistisk scopophilia", der tidligere blev brugt af Mulvey til at forklare, hvordan den angstfremkaldende kvindekrop bliver fetichiseret og en kilde til glæde for den mandlige seer, der fører kvindelige seere mod hyper-ønskeligt blik af kroppene af de mandlige karakterer og skubber det kvindelige publikum til at begære den magtfulde, voldelige mandskrop frem for at frygte det. Eksempler, hun giver, er måden, hvorpå både Jacob og Edwards krop manipuleres ved at kategorisere dem som visuelt ønskelige "drenge". Det reducerer truslen om vold og neutraliserer de potentielle trusler mod de kvindelige seere. Taylor hævder, at brugen af et begrænset og specifikt kvindeligt blik kan omkode hændelser af kønslig vold og voldelig mandlig krop som både betryggende og ønskeligt.

Se også

Referencer

Opiniones de nuestros usuarios

Anders Munch

Det er længe siden, at jeg har set en artikel om Kvindeligt blik skrevet på en så didaktisk måde. Jeg kan godt lide det

Carl Juul

Dette indlæg om Kvindeligt blik var lige, hvad jeg ville finde., Min far udfordrede mig til at lave Kvindeligt blik., Min far udfordrede mig til at lave en Kvindeligt blik

Carl Thomasen

Stor opdagelse denne artikel om Kvindeligt blik og hele siden. Den går direkte til favoritterne