Kvindelig kropsform



Al den viden, som mennesket har opsamlet gennem århundreder om Kvindelig kropsform, er nu tilgængelig på internettet, og vi har samlet og arrangeret den for dig på den mest tilgængelige måde. Vi ønsker, at du hurtigt og effektivt kan få adgang til alt det om Kvindelig kropsform, som du ønsker at vide, at din oplevelse er behagelig, og at du føler, at du virkelig har fundet de oplysninger om Kvindelig kropsform, som du søgte.

For at nå vores mål har vi gjort en indsats for ikke kun at få de mest opdaterede, forståelige og sandfærdige oplysninger om Kvindelig kropsform, men vi har også sørget for, at sidens design, læsbarhed, indlæsningshastighed og brugervenlighed er så behagelige som muligt, så du kan fokusere på det væsentlige, nemlig at kende alle de data og oplysninger, der er tilgængelige om Kvindelig kropsform, uden at skulle bekymre dig om andet, det har vi allerede taget hånd om for dig. Vi håber, at vi har nået vores mål, og at du har fundet de oplysninger, du ønskede om Kvindelig kropsform. Så vi byder dig velkommen og opfordrer dig til at fortsætte med at nyde oplevelsen af at bruge scientiada.comZ.

Kvindelig kropsform eller kvindefigur er det kumulative produkt af en kvindes skeletstruktur og mængden og fordelingen af muskler og fedt på kroppen.

Der er en bred vifte af normalitet af kvindelige kropsformer . Kvindelige figurer er typisk smallere i taljen end ved buste og hofter . Buste, talje og hofter kaldes bøjningspunkter , og forholdene mellem deres omkreds bruges til at definere grundlæggende kropsformer.

Når man reflekterer den brede vifte af individuelle overbevisninger om, hvad der er bedst for fysisk sundhed og hvad der foretrækkes æstetisk , såvel som uenigheder om kvinders sociale status og påståede 'formål' i samfundet , er der ingen universelt anerkendt ideel kvindelig kropsform. Kulturelle idealer har imidlertid udviklet og fortsat påvirke, hvordan en kvinde forholder sig til sin egen krop, samt hvordan andre i hendes samfund kan opfatte og behandle hende.

Fysiologi

Østrogeners indvirkning

Østrogener , som er primære kvindelige kønshormoner, har en betydelig indvirkning på en kvindes kropsform. De produceres hos både mænd og kvinder , men deres niveauer er betydeligt højere hos kvinder, især hos dem i reproduktiv alder. Udover andre funktioner fremmer østrogener udviklingen af kvindelige sekundære seksuelle egenskaber , såsom bryster og hofter . Som et resultat af østrogener udvikler piger under puberteten bryster og hofterne udvides. Ved at arbejde mod østrogen hæmmer tilstedeværelsen af testosteron i en pubertet kvinde en brystudvikling og fremmer muskel- og ansigtshårudvikling.

Østrogenniveauer stiger også betydeligt under graviditeten . En række andre ændringer sker typisk under graviditeten, herunder forstørrelse og øget brystfasthed, hovedsageligt på grund af hypertrofi af brystkirtlen som reaktion på hormonet prolaktin . Størrelsen af brystvorterne kan stige mærkbart. Disse ændringer kan fortsætte under amning . Bryster går normalt tilbage til omtrent deres tidligere størrelse efter graviditeten, selvom der kan være en vis øget sagging.

Bryster kan falde i størrelse i overgangsalderen, hvis østrogenniveauet falder.

Fedtfordeling

Østrogen får fedt til at blive lagret på en ung kvindes balder, hofter og lår, men ikke hendes talje.

Østrogener kan også påvirke den kvindelige kropsform på en række andre måder, herunder forøgelse af fedtlagre, acceleration af stofskifte , reduktion af muskelmasse og øget knogledannelse .

Østrogener bevirker, at højere fedtindhold lagres i en kvindelig krop end i en mandlig krop. De påvirker også fordelingen af kropsfedt, hvilket får fedt til at blive lagret i balder , lår og hofter hos kvinder, men generelt ikke omkring deres talje, som vil forblive omtrent samme størrelse, som de var før puberteten. De hormoner produceret af skjoldbruskkirtlen kirtel regulere hastigheden af stofskiftet , styre hvor hurtigt kroppen bruger energi, og kontrollerer, hvor følsom kroppen bør være at andre hormoner. Fordelingen af kropsfedt kan ændre sig fra tid til anden afhængigt af madvaner, aktivitetsniveauer og hormonniveauer.

Når kvinder når overgangsalderen, og østrogenet fra æggestokkene falder, vandrer fedt fra deres balder, hofter og lår til deres talje; senere lagres fedt på maven .

Anbefalinger for kropsfedtprocent er højere for kvinder, da dette fedt kan tjene som en energireserve til graviditet. Hanner har mindre subkutant fedt i deres ansigter på grund af virkningerne af testosteron; testosteron reducerer også fedt ved at hjælpe hurtigt stofskifte . Manglen på østrogen hos mænd resulterer generelt i, at der afsættes mere fedt omkring taljen og underlivet (producerer en "æbleform").

Muskler

Testosteron er et steroidhormon, der hjælper med at opbygge og vedligeholde muskler med fysisk aktivitet, såsom træning. Mængden af testosteron, der produceres, varierer fra individ til individ, men i gennemsnit producerer en voksen kvinde omkring en tiendedel af testosteronet hos en voksen mand, men hunner er mere følsomme over for hormonet. De mest sandsynligt påvirkede muskler er brystmusklerne, biceps og triceps i armene og quadriceps i lårene.

På den anden side reducerer østrogener muskelmasse. Muskelmasse ændrer sig over tid som følge af ændringer i testosteron- og østrogenniveauer og motion, udover andre faktorer.

Ændringer i kropsform

Den aldrende proces har en uundgåelig indvirkning på en persons kropsform. En kvindes kønshormonniveauer påvirker fedtfordelingen på hendes krop. Ifølge Dr. Devendra Singh, "Kropsform bestemmes af arten af kropsfedtsfordeling, der igen er signifikant korreleret med kvinders kønshormonprofil, risiko for sygdom og reproduktionsevne." Koncentrationer af østrogen vil påvirke, hvor kropsfedt lagres.

Før puberteten har både mænd og kvinder et lignende talje -hofteforhold . I puberteten vil en piges kønshormoner, hovedsageligt østrogen , fremme brystudvikling og et bredere bækken, der vippes frem for at føde, og indtil overgangsalderen vil en kvindes østrogenniveauer få hendes krop til at lagre overskydende fedt i balder , hofter og lår , men generelt ikke omkring hendes talje, som vil forblive omtrent samme størrelse som den var før puberteten. Disse faktorer resulterer i, at kvinders talje-hofte-forhold (WHR) er lavere end for mænd, selvom mænd har en tendens til at have et større overkrop til talje-hofte-forhold (WHR), der giver dem et V-form look på grund af deres større muskelmasse, f.eks. generelt har meget større, mere muskuløse og bredere skuldre, brystmuskler , teres major muskler og latissimus dorsi muskler .

Under og efter graviditeten oplever en kvinde ændringer i kropsform. Efter overgangsalderen , med den reducerede produktion af østrogen i æggestokkene , er der en tendens til, at fedt omfordeles fra en kvindes balder, hofter og lår til hendes talje eller mave .

Brystene til piger og kvinder i tidlige udviklingsstadier er normalt "høje" og afrundede, kuppelformede eller kegleformede og stikker næsten vandret ud fra en kvindes brystvæg. Over tid har sænkningen på brysterne en tendens til at stige på grund af deres naturlige vægt, lempelse af støttestrukturer og aldring. Bryster hænger, hvis ledbåndene forlænges, en naturlig proces, der kan forekomme over tid og også påvirkes af brystet, der hopper under fysisk aktivitet (se Sports -bh ).

Målinger

De omkredse af bryst, talje og hofter ( BWH ) og forholdene mellem dem er en udbredt fremgangsmåde til at identificere forskellige kvindelige kropsformer. Beskrivende udtryk omfatter "rektangel", "ske", "omvendt trekant" og "timeglas".

Taljen er typisk mindre end bysten og hofterne, medmindre der er en stor andel kropsfedt fordelt omkring den. Hvor meget brystet eller hofterne bøjer indad mod taljen, bestemmer en kvindes strukturelle form. Timeglasformen er kun til stede hos omkring 8% af kvinderne.

Måling af bh -båndet tages omkring torso umiddelbart under brysterne, med målebåndet parallelt med gulvet. Bh -koppestørrelse bestemmes ved at måle på tværs af brystets kam og beregne forskellen mellem denne måling og båndmåling. Taljen måles midt på mellem bunden af brystkassen og toppen af hoftebenet . Hofterne måles ved den største omkreds af hofter og balder.

Kvindelige former i modebranchen

Kropsformer er ofte kategoriseret i modeindustrien i en af fire elementære geometriske former, selvom der er meget brede rækker af faktiske størrelser inden for hver form:

Rektangulær
Taljemålet er mindre end 23 cm mindre end måling af hofter og bryst. Kropsfedt fordeles overvejende i maven, balderne, brystet og ansigtet. Denne samlede fedtfordeling skaber den typiske lineal (lige) form.
Omvendt trekant
Atletisk formede kvinder har brede (er) skuldre sammenlignet med deres (smallere) hofter. Benene og lårene har en tendens til at være slanke, mens brystet ser større ud i forhold til resten af kroppen. Fedt fordeles hovedsageligt i brystet og ansigtet.
Ske
Hoftemålingen er større end brystmålingen. Fordelingen af fedt varierer, med fedt tendens til at aflejres først i balder, hofter og lår. Når fedtprocenten stiger, fordeles en stigende andel af kropsfedtet rundt om taljen og øvre del af maven. Kvinderne i denne kropstype har en tendens til at have en relativt større bagside, tykkere lår og en lille (er) barm.
Timeglas eller X -form (trekanter modstående, vender indad)
Hofter og bryst er næsten lige store med en smal talje. Fordelingen af kropsfedt har en tendens til at være omkring både overkroppen og underkroppen. Denne kropstype forstørrer arme, bryst, hofter og bagside før andre dele, såsom talje og øvre del af maven.

En undersøgelse af formerne på over 6.000 kvinder, udført af forskere ved North Carolina State University omkring 2005, til beklædning, viste, at 46% var rektangulære, lidt over 20% ske, knap 14% omvendt trekant og 8% timeglas . En anden undersøgelse har fundet "at den gennemsnitlige kvindes talje var udvidet med seks centimeter siden 1950'erne", og at kvinder i 2004 var højere og havde større buster og hofter end i 1950'erne. En undersøgelse fra 2021 viste imidlertid, at små ændringer i måleplaceringsdefinitionen kan kategorisere op til 40% af kvinderne i forskellige kropsformer, hvilket betyder, at sammenligninger på tværs af forskning kan være fejlbehæftede, medmindre de nøjagtige måledefinitioner bruges.

Der findes flere varianter af ovenstående kodningssystemer:

  • Sheldon : " Somatotype : {Plumper: Endomorph, Muscular: Mesomorph, Slender: Ectomorph}", 1940'erne
  • Doutys "Body Build Scale: {1,2,3,4,5}", 1968
  • Bonnie Augusts "Body ID Scale: {A, X, H, V, W, Y, T, O, b, d, i, r}", 1981
  • Simmons, Istook og Devarajan "Female Figure Identification Technique (FFIT): {Timeglas, Bundtimglas, Top Timeglas, Sked, Rektangel, Diamant, Oval, Trekant, Omvendt Trekant}", 2002
  • Connells "Body Shape Assessment Scale: {Timeglas, pære, rektangel, omvendt trekant}", 2006
  • Rasbånd: {Ideel, trekantet, omvendt trekantet, rektangulært, timeglas, diamant, rørformet, afrundet}, 2006
  • Lee JY, Istook CL, Nam YJ, "Sammenligning af kropsform mellem USA og koreanske kvinder: {Timeglas, Bundtimglas, Top timeglas, ske, trekant, omvendt trekant, rektangel}", 2007.

Lee's 2007 -papir foreslår følgende formel til at identificere en persons kropstype:

Timeglas
Hvis (bryst - hofter) 1 in (25 mm) OG (hofter - bryst) <3,6 tommer (91 mm) OG ((bryst - talje) 9 tommer (230 mm) ELLER (hofter - talje) 10 tommer ( 250 mm))
Nederste timeglas
Hvis (hofter - bryst) 91 mm (3,6 tommer) OG (hofter - bryst) <250 mm) OG (hofter - talje) 9 mm (230 mm) OG (høj hofte/talje) <1.193
Top timeglas
Hvis (bryst - hofter)> 1 in (25 mm) OG (bryst - hofter) <10 in (250 mm) OG (bryst - talje) 9 in (230 mm)
Ske
Hvis (hofter - bryst)> 2 tommer (51 mm) OG (hofter - talje) 7 tommer (180 mm) OG (høj hofte/talje) 1.193
Trekant
Hvis (hofter - bryst) 91 mm (3,6 tommer) OG (hofter - talje) <230 mm (9 tommer)
Omvendt trekant
Hvis (bryst - hofter) 91 mm (3,6 tommer) OG (bryst - talje) <9 tommer (230 mm)
Rektangel
Hvis (hofter - bryst) 91 mm (3,6 tommer) OG (bryst - hofter) 91 mm (3,1 tommer) OG (bryst - talje) 230 mm (9 hopper - talje) <10 tommer (250 centimeter) mm)

Derudover definerer en række nationale og internationale tøjstørrelsesstandarder kodningssystemer til kropsform, der kategoriserer et individ efter bryst til talje og / eller hofteomkrets faldværdier f.eks.

Kinesisk [GB/T1335.11997] Kropsformklassifikationer efter: Bryst - Taljeomkrets
Formkode Han Kvinde
Y 1722 cm 1924 cm
EN 1216 cm 1418 cm
B 7-11 cm 913 cm
C 26 cm 4-8 cm
Japansk [JIS L 4005 - 2001] Kropsformklassifikationer efter: hofte - brystomkrets
Formkode Kvinde
Y 0 cm
EN 4 cm
AB 8 cm
B 12 cm
Sydkoreansk [KS K 0051: 2004] Kropsformklassifikationer efter: hofte - brystomkrets
Formkode Kvinde
H 03 cm
N 39 cm
EN 912 cm

Dimensioner

En kvindes dimensioner udtrykkes ofte ved omkredsen omkring de tre bøjningspunkter. For eksempel ville "36-29-38" i kejserlige enheder betyde en 91 cm bryst, 91 cm talje og 97 cm hofter.

En kvindes brystmål er en kombination af hendes brystkasse og bryststørrelse. For nemheds skyld bruges en kvindes bh -målinger . For eksempel, selvom målingerne ikke er konsekvent anvendt, har en kvinde med en bh -størrelse 36B et brystkasse på 91 cm i omkreds og et brystmål på 97 cm; en kvinde med en bh størrelse 34C har et ribbenbur på 34 cm (86 cm) rundt, men et mindre brystmål på 37 inches (94 cm). Kvinden med en bryststørrelse på 34C vil imidlertid fremstå som "bustier" på grund af den tilsyneladende forskel i forhold mellem bust og ribben.

Højde vil også påvirke figurens udseende. En kvinde, der er 362436 (916191 cm) i 1,57 m højde, ser anderledes ud end en kvinde, der er 362436 i 1,73 m højde . Da den højere kvindes skikkelse har større afstand mellem målepunkterne, vil hun sandsynligvis fremstå tyndere eller mindre kurvet end hendes kortere modstykke igen, selvom de begge har det samme Bust-Waist-Hip (BWH) -forhold. Det skyldes, at den højere kvinde faktisk er tyndere, udtrykt ved hendes forhold mellem højde og størrelse.

Brugen af BWH -målinger til andet end beklædningsgenstande er således vildledende. BWH er en indikator for fedtfordeling, ikke fedtprocent.

British Association of Model Agents (AMA) siger, at kvindelige modeller skal være omkring 342434 (866186 cm) og mindst 1,73 m høje.

Kulturelle opfattelser

Van Eyck, Arnolfini Portræt
Den arnolfinis bryllup ved Jan van Eyck skildrer en moderne mand og kvinde i det 15. århundrede.
Diptykon i Wien, Hugo van der Goes
Adam og Eva fra Wiener Diptyk af Hugo van der Goes . Evas fremspringende mave er typisk for nøgenbilleder i 1400 -tallet.

Ifølge Camille Paglia har den ideelle kropstype, som samfundets medlemmer forestiller sig, ændret sig gennem historien. Hun oplyser, at stenalderens Venus -figurer viser den tidligste kropstypepræference, dramatisk steatopygia ; og at vægten på fremspringende mave, bryster og balder sandsynligvis er et resultat af både det æstetiske ved at være godt fodret og æstetisk ved at være frugtbar, træk, der var vanskeligere at opnå på det tidspunkt. I skulpturer fra det klassiske Grækenland og det antikke Rom er hunkroppene mere rørformede og regelmæssigt proportionerede. Der er i det væsentlige ikke lagt vægt på nogen bestemt kropsdel, ikke bryster, balder eller mave.

Fremadrettet er der flere tegn på, at mode noget dikterede, hvad folk troede var de rigtige kvindelige kropsproportioner . Dette er tilfældet, fordi kroppen primært ses gennem tøj, hvilket altid ændrer den måde, de underliggende strukturer opfattes på. De første repræsentationer af virkelig fashionable kvinder optræder i 1300 -tallet. Mellem det 14. og 16. århundrede i Nordeuropa var udbulede maver igen ønskeligt, men resten af figuren var generelt tynd. Dette er lettest synligt i malerier af nøgenbilleder fra dengang. Når man ser på påklædte billeder, er maven ofte synlig gennem en masse ellers skjulte, bølgende, løse klæder. Da maven var det eneste synlige anatomiske træk, blev den overdrevet i nøgenbilleder, mens resten af kroppen forblev minimal. I Sydeuropa, omkring renæssancens tid , var dette også sandt. Selvom den klassiske æstetik blev genoplivet og meget nærstuderet, blev kunsten produceret i tidsperioden påvirket af begge faktorer. Dette resulterede i en skønhedsstandard, der forenede de to æstetikker ved at bruge klassisk proportionerede figurer, der havde ikke-klassiske mængder kød og blød, polstret hud.

I nøgne malerier fra 1600 -tallet, som dem af Rubens , fremstår de nøgne kvinder ret fede. Ved nærmere eftersyn har de fleste kvinder dog ret normale staturer, Rubens har simpelthen malet deres kød med ruller og krusninger, der ellers ikke ville være der. Dette kan være en afspejling af datidens kvindelige stil : en lang, cylindrisk, kjole med rislende satin accenter, skræddersyet over en figur i ophold . Således har Rubens kvinder en rørformet krop med rislende udsmykninger. Mens ophold fortsat var på mode ind i 1700 -tallet , blev de forkortet, blev mere koniske og begyndte følgelig at understrege taljen. Det løftede og adskilte også brysterne i modsætning til korsetterne fra 1600 -tallet, som komprimerede og minimerede brysterne. Følgelig har skildringer af nøgne kvinder i det 18. århundrede en tendens til at have en meget smal talje og høje, tydelige bryster, næsten som om de havde et usynligt korset på. La maja desnuda er et klart eksempel på denne æstetik. Det 19. århundrede fastholdt den generelle tal af det 18. århundrede. Eksempler kan ses i værker af mange samtidskunstnere, både akademiske kunstnere, såsom Cabanel , Ingres og Bouguereau og impressionister , såsom Degas , Renoir og Toulouse-Lautrec . Da det 20. århundrede begyndte, resulterede stigningen i atletik i en drastisk slankning af kvindefiguren. Dette kulminerede i 1920'ernes flapper look, som har informeret moderne mode lige siden.

De sidste 100 år omslutter den periode, hvor den samlede kropstype er blevet set som attraktiv, selvom der også har været små ændringer inden for perioden. De 1920'erne var den tid, hvor den samlede silhuet af den ideelle krop slanket. Der var dramatisk udfladning af hele kroppen, hvilket resulterede i en mere ungdommelig æstetik. Efterhånden som århundredet skred frem, steg den ideelle størrelse på både bryster og balder. Fra 1950'erne til 1960 fortsatte denne trend med det interessante twist af kegleformede bryster som et resultat af kugle -bh 's popularitet . I 1960'erne foranledigede opfindelsen af miniskørtet samt den øgede accept af bukser til kvinder idealiseringen af det lange ben, der har varet den dag i dag. Efter opfindelsen af push-up bh'en i 1970'erne har det ideelle bryst været et afrundet, fyldigere og større bryst. I de sidste 20 år er den gennemsnitlige amerikanske BH -størrelse steget fra 34B til 34DD, selvom dette kan skyldes stigningen i fedme i USA i de seneste år. Derudover har den ideelle figur foretrukket et stadigt lavere talje-hofteforhold , især med fremkomsten og udviklingen af digital redigeringssoftware som Adobe Photoshop .

Sociale og sundhedsmæssige spørgsmål

Venus ved et spejl , Rubens , ca. 1615

Hvert samfund udvikler en generel opfattelse af, hvordan en ideel kvindelig kropsform ville være. Disse idealer afspejles generelt i kunst og litteratur produceret af eller for et samfund, såvel som i populære medier som film og blade. Den ideelle eller foretrukne kvindelige kropsstørrelse og form har varieret over tid og varierer fortsat mellem kulturer; men en præference for en lille talje har været nogenlunde konstant gennem historien. Et lavt talje-hofteforhold er ofte blevet set som et tegn på et godt helbred og reproduktionspotentiale.

Et lavt talje -hofteforhold er også ofte blevet betragtet som en indikator på en kvindes tiltrækningskraft, men nyere forskning tyder på, at tiltrækningskraft er mere korreleret til kropsmasseindeks end talje -hofte -forhold, i modsætning til tidligere tro. Ifølge Dr. Devendra Singh fra University of Texas, som studerede kvinders repræsentationer, fandt historisk, at der var en tendens til let overvægtige kvinder i det 17. og 18. århundrede, som karakteriseret ved malerierne af Rubens , men at der generelt har været en præference for en slankere talje i vestlig kultur. Han bemærker, at "Opdagelsen af, at forfatterne beskriver en lille talje som smuk, antyder i stedet, at denne kropsdel - en kendt markør for sundhed og frugtbarhed - er et kendetegn ved feminin skønhed, der overskrider etniske forskelle og kulturer."

Ny forskning tyder på, at æbleformede kvinder har den højeste risiko for at udvikle hjertesygdomme, mens timeglasformede kvinder har den laveste. Diabetesfolk anbefaler, at en taljemål for en kvinde på over 80 cm øger risikoen for hjertesygdomme, men at etnisk baggrund også spiller en rolle. Dette skyldes, at kropsfedtophobning omkring taljen (æbleformen) udgør en højere sundhedsrisiko end en fedtopbygning i hofterne (pæreformen).

Talje -hofte -forhold

Sammenlignet med hanner har hunner generelt relativt smalle taljer og store balder, og dette sammen med brede hofter giver et bredere hofteparti og et lavere talje -hofteforhold. Forskning viser, at et talje -hofte -forhold (WHR) for en kvinde meget stærkt korrelerer med opfattelsen af tiltrækningskraft. Kvinder med en 0,7 WHR (talje omkreds, der er 70% af hofte omkreds) der vurderes mere attraktivt af mænd i forskellige kulturer. Sådanne forskellige skønhedsikoner som Marilyn Monroe , Sophia Loren og Venus de Milo har alle forhold omkring 0,7. I andre kulturer varierer præferencer fra 0,6 i Kina til 0,8 eller 0,9 i dele af Sydamerika og Afrika, og forskellige præferencer baseret på etnicitet frem for nationalitet er også blevet noteret.

Mange undersøgelser indikerer, at WHR korrelerer med kvindelig frugtbarhed, hvilket får nogle til at spekulere i, at dets anvendelse som en seksuel udvælgelse af mænd har et evolutionært grundlag. Det foreslås imidlertid også, at de tydelige sammenhænge mellem WHR-påvirkende hormoner og overlevelsesrelevante træk såsom konkurrenceevne og stresstolerance kan give en præference for højere talje-hofte-forhold sin egen evolutionære fordel. Det kan igen forklare den tværkulturelle variation, der observeres i de faktiske gennemsnitlige talje-hofte-forhold og kulturelt foretrukne talje-til-hofte-forhold for kvinder.

WHR har vist sig at være en mere effektiv forudsigelse for dødelighed hos ældre end taljeomkreds eller body mass index (BMI).

Kroppe som identitet

I løbet af de sidste flere hundrede år har der været et skift til at se kroppen som en del af ens identitet-ikke rent fysisk, men som et middel til dybere selvudfoldelse. David Gauntlett erkender i sin bog fra 2008 vigtigheden af formbarhed i fysisk identitet og siger: "kroppen er vores selvs ydre udtryk, der skal forbedres og arbejdes videre". En af de mere nøglefaktorer for at skabe ønsket om en bestemt kropsform-især for kvinder-er medierne, som har fremmet en række såkaldte "ideelle" kropsformer. Moderigtige figurer er ofte uopnåelige for størstedelen af befolkningen, og deres popularitet har en tendens til at være kortvarig på grund af deres vilkårlige karakter.

I løbet af 1950'erne var modemodellen og berømtheden to separate enheder, der tillod datidens kropsbillede at blive formet mere af fjernsyn og film frem for high fashion -reklamer. Selvom 1950'ernes model, som Jean Patchett og Dovima , var meget tynde, var det ideelle billede af skønhed stadig et større billede. Da modehusene i begyndelsen af 1950'erne stadig henvendte sig til et specifikt, elite -klientel, var billedet af modemodellen på det tidspunkt ikke så eftertragtet eller set op som billedet af berømtheden. Mens de modeller, der prydede forsiderne af Vogue Magazine og Harper's Bazaar i 1950'erne, var i tråd med datidens tynde ideal, var Marilyn Monroe det mest fremtrædende kvindelige ikon . Monroe, der var mere kurvet, faldt i den modsatte ende af det feminine idealspektrum i forhold til high fashion -modeller. Uanset deres størrelser understreger både tidens mode og skildringer af Monroe en mindre talje og fyldigere nederste halvdel. Slutningen af 1950'erne medførte imidlertid fremkomsten af mode, der var klar til brug, hvilket implementerede et standardiseret størrelsessystem for alt masseproduceret tøj. Mens modehuse, såsom Dior og Chanel , forblev tro mod deres couture, skræddersyede beklædningsgenstande, førte fremkomsten af disse hurtigt producerede, standardiserede beklædningsgenstande til et skift i placering fra Europa til Amerika som epicenter for mode. Sammen med dette skift kom standardiseringen af størrelser, hvor beklædningsgenstande ikke længere var lavet til at passe til kroppen, men i stedet skal kroppen ændres for at passe til beklædningsgenstanden.

I løbet af 1960'erne betød populariteten af modellen Twiggy , at kvinder foretrak en tyndere krop med lange, slanke lemmer. Dette var en drastisk ændring fra det tidligere årtiers ideal, der så krumere ikoner, såsom Marilyn Monroe, til at blive betragtet som indbegrebet af smuk. Disse ændringer i det, der dengang blev set som den "fashionable body", fulgte ikke noget logisk mønster, og ændringerne skete så hurtigt, at en form aldrig var på mode i mere end et årti. Som det er tilfældet med selve mode i den post-moderne verden, er forudsætningen for den stadigt udviklende "ideelle" form afhængig af, at den snart vil blive forældet og dermed skal fortsætte med at ændre sig for at forhindre sig selv i at blive uinteressant.

Et tidligt eksempel på den krop, der blev brugt som identitetsmarkør, fandt sted i den victorianske æra , da kvinder bar korsetter for at hjælpe sig selv med at opnå den krop, de ønskede at besidde. At have en lille talje var et tegn på social status, da de rigere kvinder havde råd til at klæde sig mere ekstravagant og sportsartikler som korsetter for at øge deres fysiske tiltrækningskraft . I 1920'erne havde det kulturelle ideal ændret sig betydeligt som følge af valgret , og "mode var for beskåret hår, flade (bundne) bryster og en slank androgyn form".

For nylig er magasiner og andre populære medier blevet kritiseret for at fremme en urealistisk tendens til tyndhed. David Gauntlett udtaler, at mediernes "gentagne fejring af et skønhedsideal", som de fleste kvinder ikke kan matche ... vil æde læsernes tid og penge - og måske et godt helbred - hvis de prøver ". Derudover er den indvirkning, dette har på kvinder og deres selvværd, ofte meget negativ og resulterede i, at kostindustrien tog fart i 1960'erne-noget der ikke ville have fundet sted "havde kropslig udseende ikke været så tæt forbundet med identitet for kvinder". Melissa Oldman udtaler: "Intetsteds er det tynde kvindelige ideal mere tydeligt end i populære medier."

Betydningen af "kroppen som arbejdsområde", som Myra MacDonald hævder, fastholder koblingen mellem mode og identitet yderligere, idet kroppen bruges som et middel til at skabe et synligt og uundgåeligt billede for sig selv. Værktøjerne til at skabe den sidste kopi af et sådant projekt spænder fra den ekstreme - plastikkirurgi - til de mere tamme, såsom kost og motion.

Ændring af kropsform

En undersøgelse ved Brigham Young University ved hjælp af MR -teknologi foreslog, at kvinder oplever mere angst for vægtøgning end mænd, mens aggregeret forskning er blevet brugt til at hævde, at billeder af tynde kvinder i populære medier kan forårsage psykologisk stress. En undersøgelse af 52 ældre voksne fandt ud af, at kvinder måske tænker mere på deres kropsform og støtter tyndere tal end mænd, selv i alderdommen.

Der bruges undertiden forskellige strategier til midlertidigt eller permanent at ændre formen på et legeme. De mest almindelige omfatter slankekure og motion.

Til tider bruges kunstige apparater eller opereres. I 2019 blev 92% af alle kosmetiske procedurer i USA foretaget af kvinder, hvor den mest populære var en brystforstørrelse. Bryststørrelse kan øges eller reduceres kunstigt. Falsier , brystproteser eller polstrede bh'er kan bruges til at øge den tilsyneladende størrelse af en kvindes bryster , mens minimiserings -bh'er kan bruges til at reducere den tilsyneladende størrelse. Bryster kan forstørres kirurgisk ved hjælp af brystimplantater eller reduceres ved systematisk fjernelse af dele af brysterne . Hormonal brystforstørrelse kan være en anden mulighed.

Historisk set er udbenede korsetter blevet brugt til at reducere taljestørrelser. Korsettet nåede sit højdepunkt i den victorianske æra . I det tyvende århundrede blev disse korsetter for det meste erstattet med mere fleksible/komfortable fundamentbeklædninger . Hvor korsetter bruges til taljeforminskning, kan de forårsage midlertidig reduktion ved lejlighedsvis brug eller permanent reduktion ved konstant og kontinuerlig brug. Dem, der bruger korsetter til permanent reduktion, kaldes ofte tightlacers . Fedtsugning og liposkulptur er almindelige kirurgiske metoder til at reducere taljen.

Polstrede kontroltrusser eller polstring af hofte og balde kan bruges til at øge den tilsyneladende størrelse på hofter og balder. Buttock augmentation kirurgi kan bruges til at øge størrelsen på hofter og balder for at få dem til at se mere afrundede ud.

Sociale eksperimenter på den ideelle kvindes krop

To sociale eksperimenter blev udført i 2012, som gav oplysninger om en kvindes ideelle krop og argumenterede for, at den ideelle krop er en uopnåelig social konstruktion, der skal holde kvinder til at stræbe efter at behage mænds seksuelle lyster. Det første eksperiment, udført af forsker Lon Kilgore, involverede måling af flere mennesker og sammenligning af disse målinger med Leonardo da Vincis repræsentation af den ideelle menneskekrop, The Vitruvian Man . Kilgore brugte konklusionerne af dette eksperiment til at bevise, at der ikke findes en sådan ideel krop til kvinder, fordi menneskekroppen nogensinde ændrer sig for at tilpasse sig sit miljø. I det andet forsøg bad forskerne Kara Crossley, Piers Cornelissen og Martin Tovée mænd og kvinder om at skildre en attraktiv kvindekrop, og størstedelen af dem havde det samme diagram. Den kritiske forfatter Kovie Biakolo bruger dette til at konstatere, at samfundet har indlejret os i denne idé om, at den ideelle kvinde ser ud på en bestemt måde.

Den vitruvianske mand blev skabt i 1490 og er kendt for at være fremstillingen af det perfekte menneske, der skildrer alle de perfekte proportioner og målinger mellem lemmer og træk. Fordi det er så perfekt at sammenligne en person, mand eller kvinde, med det har været "en af de mest velkendte og letteste metoder til at afgøre, om et individ afviger fra 'normal' antropometri." Kilgore beviser imidlertid, at størstedelen af mænd og kvinder ikke passer til dette billede. I forsøget målte Kilgore flere kropsdele af ni mandlige forsøgspersoner og seks kvindelige forsøgspersoner, såsom højde, vingespænd, hoftebredde, albue til fingerspids, torso og ben og sammenlignede disse målinger med målingerne af Da Vincis tegning. Resultaterne af målingerne og sammenligningerne viste, at "ikke et enkelt emne i denne undersøgelse havde de dimensionelle forhold, som da Vinci fremlagde." Selv enkelte målinger af individuelle lemmer af disse emner matcher ikke figuren, hvilket tyder på, at det ideelle menneske, The Vitruvian Man, slet ikke er ideelt.

Kilgore forklarer denne anomali gennem evolution; han udtaler, at menneskekroppen aldrig kan have været nøjagtig identisk med den vitruvianske mand, fordi menneskekroppen altid ændrer sig for at tilpasse sit miljø. "I de mere end fem århundreder siden har menneskelig højde ændret sig." Da Da Vinci tegnede denne figur i 1400 -tallet, var den gennemsnitlige højde for mænd af europæisk herkomst 5'6 "5'8" (168173 cm); den gennemsnitlige mandlige højde i dag er dog 5'9 "5'11" (175-180 cm). Kilgore afslutter sit eksperiment med, at den vitruvianske mand ikke præcist beskriver den moderne mand eller kvinde.

I et andet socialt eksperiment undersøger forskere Kara Crossley, Piers L. Cornelissen og Martin Tovée, hvad en attraktiv krop er, og beder flere mænd og kvinder om at tegne deres ideelle kroppe ved hjælp af et virtuelt program, hvor de vil øge eller formindske størrelsen af en bestemt krop dele. Efter at have set på skildringerne af deres deltagere, kom forskerne til den konklusion, at næsten alle havde afbildet lignende ideelle kroppe. Kvinderne, der deltog i dette eksperiment, tegnede deres ideelle kroppe med forstørrede buster og indsnævrede resten af deres kroppe, hvilket resulterede i den konklusion, at repræsentationen af den ideelle kvindelige kropsstørrelse og form var indsnævrede hofter, talje, lavere torso og en forstørret buste. De mandlige deltagere skildrede også deres ideelle partner med det samme billede. Forskerne udtaler: "For begge køn er den primære forudsigelse for kvindelig skønhed et relativt lavt BMI kombineret med en relativt kurvet krop."

Se også

Referencer

Citerede kilder

  • Gauntlett, David (2008). Medier, køn og identitet . Abingdon, Storbritannien: Routledge. ISBN 978-0415189606.
  • MacDonald, Myra (1995). Repræsentation af kvinder: Myter om kvindelighed i de populære medier . London: Edward Arnold.

eksterne links

  • Kunst og kærlighed i renæssancen Italien , udstedt i forbindelse med en udstilling afholdt november 2008-februar 2009, Metropolitan Museum of Art, New York (se Belle: Picturing Beautiful Women; side 246-254)

Opiniones de nuestros usuarios

Emma Hartmann

Det er altid godt at lære noget. Tak for artiklen om Kvindelig kropsform.

Gert Antonsen

Dette indlæg om Kvindelig kropsform har givet mig et væddemål, hvad mindre end en god score., Korrekt

Hans Borup

Endelig en artikel om Kvindelig kropsform, der er let at læse.